每年的戛纳在国内都能占据不小的版面。
这是一个从名气上讲不亚于奥斯卡的电影盛会，而且随着网络🄟⚞时代的到来，名气也越🍃来🄢越大。
不过华国🌌♑🇯吃瓜群众对戛纳的印象一般都是红毯上的争奇斗艳，是明星们各出奇招拍出发照、红🉂🄞毯照，以各种高定礼服斗美的时尚派对。
从这个意义上说戛纳反倒比奥斯卡🍘🈔♪更为流俗，也更加商业。
这也正是在陈景行⚩🔇⚌心中，戛纳不如🍘🈔♪奥斯卡的🐿🅪地方。
因为奥斯卡依托好来坞电影工业，在评奖倾向上更🐃☵为商业化——起码相对于欧洲三大是这样的，这反倒让奥斯卡相对来说更纯粹了一些。
听起来似乎有些矛盾，但确实如此。
正因为戛纳的评奖标👩准更为“艺术”，所以戛纳的入围电影对于大众而言更加陌生，没🄢有🈜⚳多少观众会关注戛纳的入围电影，甚至他们这辈子都未必会去找来看。
所以戛纳🌌♑🇯要想扩大它的知名度，最终的结果就是炒作红毯，炒作时尚，在各个环节都极度的商业化，靠纸醉☂☊♑金迷的名利场来树立形象。
甚至戛纳红毯邀请⚩🔇⚌函，早已在中介市场“明码标价”，变成了一门赚钱的好生意，不少商家还提供明星合影☂☊♑服务，除了戛纳红毯，外围的晚宴酒会也可以给钱进入。
因为除了这些供全世👩界的吃瓜群众来讨论，还有什么可讨论的呢🚫🖘？
讨论电影本身吗？
那还是聊点别的吧。
而奥斯卡的电影虽然也跟主流相隔较远，而且越隔越远，但总🄟⚞体来说还是更接近普通观众的，更🟖🝋商业化一些的。
起码每年的入围电影都让不少普通观众有兴趣去看一下，国内的片商也经常会在奥斯卡颁奖后，购买奥斯卡的提名电影作为批片引进国内上映，而且票房过亿的也不少⚿🗈🙧。
而戛纳的竞赛作品，即便是主竞赛单⛙元的长片对于很多影迷而言都懒得🅔🆍🎑看，更别说普通观众了。
甚至于哪怕有本国的电影🕏入围了戛纳的主竞赛单元，大多数观众都懒得看，当然如🌅☘果获奖了，🉂🄞网民肯定会为你欢呼，但大多数人还是不会看。
因此对于大多数人而言，戛纳更像是一个符号，是一个脱离了大众电影本身的象征🌅☘性的荣誉符号，他在一🂦👂个小众群体中地位越高，距离大众就悬浮的越远。