这也是他当初呕心沥血，‘花’了差不多半个月时间闭关的原因。
旋律依旧美妙动人，这是整首曲子的特征，也是最困扰从古至今的作曲家的地方。这东西，真的只能靠灵感，灵感的来源，还是天赋，以及冥冥中力量的恩赐。
秦放歌仿佛是上天的宠儿，除了这些美妙无比的旋律之外，还有很多隐藏在其中的东西，就连黄静冯璐璐她们的二胡和声中，都蕴藏着无数‘精’彩纷呈的乐思。她们的二胡作为和声，帮助并突出钱淑媛的二胡，演奏的乐句自然是不一样的。
三分钟的宝贵时间，不管是作曲的秦放歌，还是负责演奏的钱淑媛，都将其发挥到了极致，都不肯‘浪’费哪怕一秒的时间。
二胡最接近人声，也特别能打动人的心弦，在行进中不断攀登高峰的时候，各种游刃有余的回旋，也特别吸引人。到达这段旋律顶峰的时候，连节奏都变得明快活泼起来，一贯比较沉静温婉的钱淑媛，也把二胡拉得前俯后仰，但在大家看来，这却是一点都不夸张。倘若的‘激’进派的话，恐怕会更加的‘激’情四‘射’。
钱淑媛在演奏完这段二胡之后，也不由得长长地松了一口气，她总算是没有让大家失望。
而从钱淑媛的二胡担任主角的时候起，在音乐厅后台的大家，都快挤在了一起。前面上台演奏的同学，也都不去管其他事情，专心聆听舞台上的演奏。秦放歌占据了有利地形，默默地关注着，祈祷着。
舞台确实有它魅力四‘射’的地方，这些锦瑟华年的‘女’生们，在舞台之上的发挥，比平时排练的时候，更出‘色’，更有热情。也让他想起黄静说的，“有观众和没有观众，观众多和观众少，感觉是完全不一样的。”
今天晚上的华夏音乐学院音乐厅，满座不说，在过道上，都站了好多学生，这对她们来说，就是最大的‘激’励和鼓舞。
二胡声渐渐淡出之后，陈天虹的琵琶重新登上历史的舞台。
到这会，音乐厅的观众们也渐渐‘摸’清了秦放歌创作这首民乐大合奏曲的思路，连后面的音乐结构也都能猜想的七七八八。
无非就是舞台上的每一位‘女’孩子，和她们手里心爱的乐器，轮流当主角，最后再一个集体的大合奏。
可鉴于秦放歌在前奏，扬琴，以及二胡为主的音乐上的‘精’彩表现，也让他们越发期待起来，还能有种隐约的成就感。
此刻，陈天虹所演奏的琵琶，也一改之前谢晓娟和钱淑媛开局时候的那种温婉细腻，柔情似水。
她给秦放歌的动机就非常‘激’越，充满着金戈铁马入梦来的气势。
琵琶在古代，本来就以演绎边塞音乐的豪迈，热血，悲壮，凄凉而著称的。当然琵琶的全面‘性’，在其他方面也得到了很完美的体现，白居易的《琵琶行》，更是将这一形象，展现得老少皆知。
在这里，陈天虹并不想演绎那种绵绵切切的情感，她喜欢的是征战沙场，杀伐果断的感觉。
大漠孤烟直，长河落日圆。