解剖学上说，
人类的瞳孔🞫能🄤在狂喜、兴奋、悲伤等心情短时间内剧烈变化的情况下，在几十🂇毫秒的时间内收缩或者扩张6~7倍。
这是人体生理结🟀🚄🐺构上，和心情关联最密切的器官，不以人为主观意志🆧而转移。
就算那些受过专🟀🚄🐺业反审讯训练，能控制细微面部肌肉，从而达到“胸有惊雷，而面如平湖”境地的微表情管理大师。
他们的🐇瞳孔变化，依然能清晰的反应出内心情绪的起伏。
眼睛是心灵的窗户，
西洋画派从来都非常注重人的眸子。
能表现人物心境的眼神，能表现空间结⚀🎔🐲构重合复杂的镜子，和能表现色彩光影🂇的灯火与烛光。
这三点，是油画课💜💫上老师反复强调的，临摹大师名家作品中非常需要注意的难点和要点。🜁
东方画派则更是对人物眼神的刻画🏓🙨水准，达到了接近病态苛🙘📐求的地步。
画人画目，画龙点睛。
盛唐官至大理寺少卿的名臣张彦远，在他的评点历代绘画名家的功过得失的著作《论画六法》中，就曾提到过—♸🍋—“为画有法，观眼有灵”这个观点。
认为🁉🄁国画中，如果观众能从人物的眼神中看到灵气和神🄐采🂐🍾🍰，那么这幅画就是有章法的。
揣摩模特不同🄤的眼神，并用毛笔在纸上将其🞞🕕还原出来，这是历朝历🏮🝟🌝代东方画工所孜孜不倦的永恒追求。
东方艺术作品，
从国画的各个流派，到受到东夏文化圈影响🞞🕕的健陀罗佛教艺术，中亚美术风格、甚至部分希腊壁🄔画、雕塑的艺术作品中，都能清晰看到这个特点。
顾为经曾经阅读过相关的艺术理论书籍，也和林涛教授请教过这个问题。
林涛教授认为。